冷漠贵公主由侯京健、张博、王韦智、徐小飒主演的重大革命历史题材剧《大道薪火》正在央视一套播出。这是侯京健第14次扮演，谈及这个最熟悉的角色，侯京健坦言，自己在表演时并未感到驾轻就熟，反而更加敬畏，更想突破创新，靠近角色的真实。为此，他放弃了表演设计，通过下意识的生活细节，真实呈现的状态和风采。

　　侯京健被不少观众评为当下演绎青年最为传神的演员，在此前扮演的过程中，侯京健所展现的都是历史节点或重要时刻的。而这次，《大道薪火》讲述的是1931年到1935年间，在受到错误路线排挤的情况下，坚定信念、坚持正确的政治理念与军事革命斗争路线的历程。

　　回忆接演《大道薪火》的缘由，侯京健表示，这主要缘于他与该剧总制片人徐知音和制作团队几次愉快的合作。“徐知音担任制片的《可爱的中国》、宋业明导演的《外交风云》《中流击水》都是非常精彩的作品。我特别希望能跟这样的团队和前辈学习。”

　　“《大道薪火》这个剧名说的就是大道薪火，薪火相传，真理之路虽艰，但大道不孤，真理有生命力，光明就会属于我们。”在侯京健看来，《大道薪火》剧本所反映的这段历史是以往主旋律题材作品中罕见提及和展现的，它详细描绘了苏区时期的这段历史，并且是以经济、治国理政的角度去描写的，这个角度特别新颖。

　　剧情展现了生活化的，呈现了一个与人民无限贴近、具有浓浓生活气息的革命领袖。剧中，上房帮阿婆家开天窗，提着灯笼参加村里的提灯晚会，与民同乐；亲自下田插秧，下河抓鱼为同志们做豆腐汤，为孩子做饭；指导干部如何写好文章，撮合警卫员的婚事；身先士卒带领百姓打井，开展苏区熬盐运动。

　　这些细节让侯京健在诠释人物过程时，放弃了表演设计，选择用心去体会。“这是在完成了对人物的心灵感应之后，下意识条件反射的表演状态。比如剧中郑宏不同意去保卫局，我会把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再给他重新倒一杯。包括我系错衣服扣子，通过这些小细节去体现当时人物的状态。”

　　虽然已在《觉醒年代》《伟大的转折》《秋收起义》等剧中多次饰演，但对于侯京健来说，如何还原人民心中的领袖形象，困难和挑战依然不小，“塑造《大道薪火》中的，最大的困难在于的形象对百姓而言深入人心，一代一代的前辈也在不断去创作、去塑造。如何还原人民心目中的那个形象，这是一个难点。”

　　侯京健一直认为，作为演员要贴近人物，“但是对于这个角色，他的思想、他的光辉精神，我觉得怎么努力都够不着，所以只能慢慢地向人物靠近，必须怀着一颗敬畏之心。”侯京健分析，“在敬畏的基础上，还要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破创新，更要尊重事实，在符合观众对主席形象的认知基础上，去合理调整、合理突破。”

　　在《觉醒年代》中，侯京健饰演的是20多岁的，此次在《大道薪火》中诠释的则是40多岁的。他说，尽管聚焦的历史阶段不同，但两部戏都有冒雨出场的镜头，这让他印象深刻。“宁都会议后的那场戏，面对很多不理解的声音，遭受了很多委屈，他没有再争辩，只是冒雨一个人前行。表演时，当雨落下来的时候，我想起了在《觉醒年代》里冒雨出场的那个状态。《觉醒年代》中才20多岁，这个时候已经40多岁了，他又走进雨中，同样是走在泥泞中，此时他身上的责任更大，但寻找光明的决心也更大。”

　　谈到诠释伟人的表演心路历程，侯京健认为，塑造伟人首先是还原。“演员不仅要完成自己的表演，还要传承历史责任，去还原当时的历史、当时的人物。如何真实还原我们心中的伟人，这首先是我要做的功课。”他说，“第二是人物塑造要极致地接地气，让角色变得更加亲切。是从人民中走出来的，也要走到人民中去，演员要抓住这种状态，所以塑造角色时，就是让他生动、鲜明、亲切、落地，而且要有他自己独特的人物魅力。”

　　侯京健坦言，诠释伟人在表演上是一个困难的工作，不像表演其他角色时可以自由发挥，演伟人要求必须准确地理解历史，不论是设计表演方式，还是设计一些细节，都不能偏离历史，必须严格地了解人物。同时，塑造伟人还需要不断更新自己的表演方法和表演方式，需要多与观众交流，尤其是与年轻人交流。

　　“文艺工作者要了解观众需要什么样的作品，需要什么样的表演，我们要不断寻求新的打开方式，才能准确完成自己的表演。”侯京健说，现在的艺术标准和水准要求越来越高、越来越严格，艺术更新也会越来越快。“如何完成表演技术的迭代更新，就是要不断深入生活、不断贴近观众、不断积累知识，才能完成表演上的进步，才能跟得上时代的艺术需求。”

　　（原标题：革命历史题材剧《大道薪火》热播，主演侯京健解读角色塑造 不断更新表演方式展现伟人魅力）

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