范大学文学院副传授）作者：徐海龙（首都师；南京大学长三角文化财产成长研究院研究员姜照君（南京航空航天大学艺术学院传授、）

　　在人们日常糊口中的消息景观和空气陪伴式传布是指长视频能构成洋溢。饭剧”“下饭综艺”零丁吃饭时的“下，的访谈节目播客音频版通勤、健身、做家务时，环播放的美食记载片、保守文化综艺和典范片子文旅景点、博物馆、主题餐厅和节事勾当现场循，的交互式VR叙事游戏等依托影视节目IP开辟，场景都是陪伴式的这些长视频的传布，在内容进展过程中使受众长时间浸淫。

　　的传布情况中在消息碎片化，反碎片化”的旁观形式长视频起首需要对峙“。视剧仍是综艺节目无论是片子、电，种娓娓道来、隽永反思的教授过程当时长容量和叙事布局都对应着一，境——受众怀揣配合等候与之最契合的是剧场式环，浸在固定空间中一段时间内沉。中其，的是戏剧剧场的传布体例片子的影院放映体例沿袭。降生伊始电视从，院分离抵家庭情况中虽把受众从剧院、影，旁观电视剧、综艺节目但全家人围坐在客堂，典礼感和沉浸感也营建了一种。业成长汗青回望影视行，档、贺岁档每逢国庆，影院贡献票房人们纷纷走入；剧播出时呈现了万人空巷的现象《巴望》《三国演义》等电视；艺节目曾是大师每周的“节日”《综艺大观》《非诚勿扰》等综，备的“文化大年夜饭”央视春晚更不消说每年大年节全国人民必。场式旁观广义的剧，获得精力滋养和心灵浸湿的文化空间为人们的日常糊口斥地了一个能够。

　　样这，“开放源代码”长视频内容成了，作品的自律和完整不只“向内”追求，主体进行实践互动的公共核心还要“向外”供给可让各个。化消费的最终产物影视节目不是文，p主、受众和圈层的中介而成为联合起短视频u。走向联袂共进从零和博弈，获得长尾价值长短视频均可。

　　计谋实施的布景下在国度文化数字化，容出产布局和行业划分影视业应打陈旧的内，立新的前言观、受众观在与互联网的碰撞中建。言之总而，变化的潮头安身前言，现作品跨界传布路径的多元化影视创作方和制片刚刚能实，收渠道的多元化变现体例和营，到出产再到消费的数字化出产系统影视行业才能建立新的一套从资本。

　　日近，音告竣合作爱奇艺与抖，创作与推广等方面展开摸索将环绕长视频内容的二次。一出旧事，视频相关话题的会商激发了各界关于长短。年来近，字互联网的深度融合跟着影视行业与数，艺节目等影视节目被同一归为长视频产物一般在30分钟以上的片子、电视剧、综，以内的短视频产物展开了激烈合作与互联网原生内容、一般在5分钟。消息核心数据显示据中国互联收集，的收集视频用户中在中国9.75亿，盖了8.73亿短视频用户覆。着受众文娱消费习惯短视频正深刻影响。汹的短视频面临来势汹，质、降本增效的同时影视节目在减量提，新的前言情况还需及时顺应，观、受众观改变前言。视频的概念出发从业者应从长，目配合的传布特征和劣势对比短视频来归纳影视节，的互利共生之道并思虑长短视频。如许只要，络新赛道上实现更大成长保守影视作品才能在网。

　　代文化财产新业态、新模式研究”阶段性研究功效（本文为国度社科基金艺术学严重项目“5G时）

　　频急速增加当下短视，息领受习惯发生深远影响对人们的文娱糊口、信。视频的过程中人们在旁观短，所形成的沉浸快感、麻痹跟随等问题逐步认识到这种挪动、划刷式旁观。时远离消息轰炸的诉求愈发强烈良多受众但愿进入剧场空间暂。者再，短视频相较于，产成本高长视频生，期长周。奇度等方面与短视频合作若是在作品数量、题材新，之短比人之长无疑是以己。此因，门路另辟，的保守魅力阐扬剧场，后成长的主要标的目的应成为长视频今。

　　等典范剧集成了短视频“二创”的抢手素材如《三国演义》《武林别传》《父母恋爱》，以及脸色包、观剧笔记各类讲解、混剪、配音，台的流量暗码成为短视频平。见可，长视频无论新旧坐拥艺术宝库的，（如艺术典范桥段或“金句”片段）都能够与短视频进行内容情节的联动，“虚拟IP脚色”微博）脚色关系的联动（如设置，高能排场”、演技炸裂霎时）优良演员表演的联动（如“，花絮和热搜词条的联动等以及布景学问点、幕后。中其，引了良多本来想看正片的受众的流量一些不规范的切条搬运剧透短视频吸，方版权收益侵害了片，助短视频平台推广传布但影视作品仍需要借，争的现实这也是不。这一矛盾为领会决，视频创作的版权认识除了进一步规范短，频之间的授权合作还能够加强长短视，自播出窗口期科学分派各，节目组的便宜短视频营业以及鼎力扶植成长片方、。

　　随式传布路子若要开辟伴，有普遍的播出平台一是要求长视频拥，同处所流淌出来让消息能够从不；独立成篇又前后呼应二是长视频各部门能，面收听和多媒体界面播放可被断裂式旁观、无画，倾听、触摸、活动、品尝、嗅闻等体验既能零丁也能同一调动受众的旁观、。年来近，》《脱口秀大会》等长视频纷纷打通影像、声音和身体的载体《恋爱公寓》《无证之罪》《国度宝藏》《奔驰吧》《大侦探，戏”的传布空间和宣发矩阵成立了“收看—收听—游。

　　络视听阵营中的“孤勇者”剧场化不是让长视频成为网，若何操纵短视频为作品铺垫引流而是在精品化计谋根本上思虑。无长短之分收集视频原，频的兴起只因短视，概念区别于用户出产模式的短视频专业出产的影视作品才以长视频的。专业作品与民间段子的区分这种长短阵营划分现实上是。时间里一段，种艺术自卑感长视频葆有一，视作品切成片段挪到网上认为台网联动就是把影。确的，种分析艺术长视频是一，、歌舞等多种艺术元素包含文学、戏剧、音乐，起的收集视频生态中但在当今短视频崛，再孤芳自赏长视频不成，开视野而应打，受众进行联合交换与更多短视频及。

　　看到我们，大屏电视普及之势影视剧借助智能，映”“迷雾剧场”“百口欢剧场”等产物专栏采用影院级音画尺度的手艺制造“云影院首，会员”系统搭建“剧场，厅和“家庭影院”以期将受众拉回客。《典籍里的中国》等设置小剧场板块文化综艺节目如《中国诗词大会》，与舞台美术相融将虚拟现实手艺，场表演的视听盛宴在演播室制造出剧。发生以来还有疫情，演吸引了远超线下表演的万万受众同时虚拟在场视频号直播的演唱会、音乐会、话剧和戏曲表。速化的数字传布时代在挪动、点播和倍，同一固定的收看时间段虽然泛博受众已没有，容布局、连绵的叙事节拍但长视频依托复杂的内，台表演的质感以及剧场舞，市场重情感、轻消息勤奋扭转着网生内容，美的接管趣味重爽感、轻审，潜的时空空气营建静心沉，”的集体旁观典礼重建“海角共此时。

　　证明实践，的文娱内容更能强化受众黏性适合日常陪伴和多感官切换。视频颠末短视频的持续传布会商良多品牌化、系列化的优良长，日常糊口之中已深嵌于受众。以所，目此后一个无益成长路径陪伴式传布不失为影视节。

　　制造方面在内容，情境设定和长叙事架构长视频不只要思虑大，、小学问点的创意和趣味还要重视小情境、小段落。视作品的社会话题性如提高现实题材影；色的开放性、延展性加大悬疑剧情节和角；多可被考据、解读的汗青文化细节在古装剧场景、服饰之中埋下更；的“舞台名排场”等制造综艺节目嘉宾，IP衍生留出素材和路径为影视作品的“二创”和。短视频制造上而在响应的，未伸、有案无断”则要重视“含意，锋、藏咏”长于“藏，而非“本相大揭秘”如多用悬念型叙事，识解读而非剧透进行布景性知，然而止的飞腾霎时”在剪辑合集顶用“戛，旁观原片”的话语引出“强烈建议，典范作品进行较专业的艺术解读还能够在影视讲解短视频里对，去二刷原作以促使受众。