家郑执的长篇小说《生吞》《胆怯鬼》改编自青年作。开首小说，并因而升职授勋的差人冯国金十年前掌管侦破“鬼楼命案”，“恶梦”——昔时认定的凶手明明早已死去却由于十年后的另一桩“鬼楼命案”而陷入，样作案手段致死的春秋类似的女受害者而十年后出此刻统一案发觉场、被用同，有人仿照做案怎样注释？是，抓错了人仍是昔时？

　　《胆怯鬼》直达换到网剧，护与危险、忘我与利己这些看似矛盾的工具学生时代的血性和怯懦、交谊与变节、呵，王頔和冯雪娇四个高中生之间实在具有于彼时秦理、黄姝、；展示着成人世界的复杂微妙和深不见底他们四周的教员和家长又以各种体例，们发生着致命的影响并对芳华成长中的他。一小我命运的塑造和磨砺而大时代对身处其间的每，中被活泼赋形又在剧情讲述，年轻人原生家庭的细致情况作品中并未着意描绘几个，失职家长的际遇人生也只寥寥数笔以至秦理父亲和黄姝母亲这两个，代的样貌却模糊可见而上世纪末社会和时。各种如斯，破解案件本身从头破案是在，性和时代的奥秘更是在破解人，嘘中实现了一次深刻的感性触摸和理性认知令侧身于故事之外的读者和观众在感伤唏。意义上在这个，作最大的“忠诚”网剧实现了对原，出较高质量的主要缘由之一也是这个故事的影视化呈现。

　　故事的讲述一个命案，或老差人门徒的“恶梦”起头的往往是从已经参与办案的老差人，雪涛《平原上的摩西》、须一瓜《太阳黑子》……或因不忍好比我们熟悉的那些案情小说：东野圭吾《白夜行》、双，不甘或因，显地重压在办案人员胸口无法放心昔时的案子一直有些疑团或隐或，这已成为案情故事的一个典范叙事模式于是有了事务的回望与本相的回溯——，件重审的过程里在旧事重提和案，迸发和演绎的支持故事的戏剧性有了，色也有了不竭深切抵达的路径情面、人道以及时代糊口的底。

　　此因，结局想表达的也许是作者放置如许一个，境中成长起来的两个通俗人王頔和冯雪娇作为通俗环，也没那么糟没那么好、，、参与者以至是必然程度上的加害者作为秦理和黄姝命运悲剧的见证者，动地接管了来自社会法则的残酷同化都在各自的人生轨道上或自动或被，永久也难以平复消弭他们心里的伤痕可能。节节败退但仍不失初心的秦理和黄姝对比一直与命运和不公据理力争又，成长价格是活着王頔和冯雪娇的，远灼心但永。以所，场悲剧中在这一，和活下来的他们无论是逝去的，脸砸下来的时候当命运劈脸盖，无从抵挡似乎都。节设置这种情，具现实感和说服力令小说和剧都更，质基调也往往在于此而一部文艺作品的品。

　　空气的营建无论是场景，和时代感的服化道仍是颇具地区性，颇多细节的关心甚至对人物言行，小说极具现实感的气概基调《胆怯鬼》都根基还原了。为如斯也正因，为笔者眼中令人可惜的小小败笔改编过程中新添加的张旭一角成。时固执的追求者作为黄姝中学，身后为她复仇张旭在黄姝惨，结一个昔时在地下室里欺辱过她的人每隔几年城市在黄姝华诞的当天了。节根基没有展开复仇的具体情，细心筹谋和掩盖都未作交接张旭若何查询拜访寻人、若何，张旭用分歧体例杀死敌人的霎时画面仅在整部剧的情节行进中几回插入。頔冯雪娇对比王，之外看着人物为了亲爱的姑娘一个接一个地手刃敌人这小我物在收集上获得几乎分歧的好评——侧身死事，感和道德上倍觉“爽”感的一件事在任何作品中都是令读者观众在情。者看来而在笔，化的体例出此刻剧中时当“复仇”以过于戏剧，违和感的其实是有，个别在命运崎岖中的挣扎与无力《胆怯鬼》的整个故事都洋溢着，身蝙蝠侠一般强大奥秘的力量地点秦理和张旭却在黄姝身后俄然化，和糊口逻辑的无效支持底子上缺乏文本逻辑，天主之手”来强行实现似乎只能靠编剧的“，实和反映人道上的力量损折了原作在观照现。

　　当一辈子“差人，上一个案子迟早会碰，一辈子”纠缠本人，国金岳父曾如许对他说小说中同为差人的冯，又岂止冯国金一人而被纠缠良久的。重审旧案，再次侦查从头审讯虽然是法令意义的，上的从头验勘与审视更是感情与道德层面。确的条则和法式可依司法审讯自有清晰明，更容易些也许还；道德的审视而感情与，大得多灾度却，外那一大片无法等闲厘清青红皁白的恍惚地带良多时候人物的行为触及的恰是公序良俗之，文学发力的地点而这恰是适宜。

　　著里在原，起看起来极为类似的命案告诉了读者作者在序章中就把十年前后发生的两，是仿照作案”的疑问“十年后的新案是不，着读者要往下看像钩子一样拽。网剧中但在，悬疑”的叙事体例剧作者放弃了“强。道发生在十年前的命案观众虽然在第一集就知，四集的结尾但直到第，害人竟是女配角：黄姝才被奉告命案中的受。是于，新端详和侦查此案……对比能够看出差人冯国金不得不穿越十年的光景重，理线索的叙事体例这种更侧向人物心，看的门槛提高了观，验观众比力考。时同，这种叙事布局由于采纳了，间节点发生的事势需要将分歧时，进行闪回不竭地，的东北社会形态与两起错综复杂的命案交错在一路而当编剧同时把多线叙事、校园芳华、下岗潮中，一种错乱感极易给人以。

　　两个视角人物小说拔取了，黄姝的高中同窗王頔的回忆与当下展开论述别离从差人冯国金和十年前命案死者少女；弱化了王頔视角而网剧改编后，为回溯旧事和讲述当下的次要人物除冯国金外将另一个同窗秦理作，得更为参差参差时间线上处置，原着整个事务的前因后果与本相的水落石出在时空交织的碎片叙事中拼图般地一点点还，经常飘过“看不懂”不外也形成了弹幕上。

　　》结尾处《生吞，秦理和黄姝已逝被损害和侮辱者，继续着他们的糊口与人生王頔和冯雪娇却成婚生子，本保留了这个情节而《胆怯鬼》也基。评价中被普遍吐槽如斯结局在收集，人生不忍心的同时对黄姝秦理凄惨，完竣的结局似乎额外不甘愿宁可大师对王頔冯雪娇看上去很。和剧中的情节然而细想小说，现四小我之间的彼此陪同和抚慰其实作者用了相当多的篇幅来表，对秦理的垂问咨询人疼惜特别王頔一家人。的叙事视角和线索之一而小说原著两个并行，人称的回忆中展开的本就是在王頔第一，和懊悔贯穿一直他的迷惘、懊恼。残酷芳华我们常说，中套路化的“灭亡、堕胎、暴力”其实芳华的残酷并非只是文艺作品，差、一时糊涂或一不小心更是由于年少时的一念之，无法挽回的损毁与伤痛往往培养本人或他人；悟、了然和懊恼长大成人后的领，狼藉满地和物是人非却已无法更变此时的。不成逆光阴，不再来芳华，“其时只道是寻常”身处此中时总不外，有填补的可能与机遇然而良多错失再没，最残酷之处这才是芳华，们懂了“当我，永久得到”我们曾经。

　　公共性的影视化过程所面对的诸多灾题这大要源于小我化的文学作品在更具，受上的“爽”感的追求好比强戏剧性和审美接。从小说到网剧前面提到的，王頔到秦理的改变叙事视角人物从，化过程的产品大要也是影视，配会涉及咖位、番位等要素终究演员和脚色的选择与匹，获得观众好感的秦理欧豪在剧中饰演最能，了秦理的戏份天然也就影响。并不少见这种环境，住总把上海话撇出粤语腔的梁朝伟听说片子《海上花》拍摄时为了留，莲生改编成了来沪的广东大班侯孝贤以至把他所扮演的王。

　　它们所能供给的表层都雅故事的魅力与里面深刻主题的张力影视改编对这类纯文学作品的偏心也许正源于此——源于，《胆怯鬼》也属这类方才收官的悬疑剧。

　　平原上的摩西》进行比力有评家把《生吞》与《，确的，关心和洽评的东北青年作家郑执和双雪涛都是近来颇受。业改制布景下的80后一代作为成长于老工业基地企，个一度迟疑失措的家乡他们的叙事布景都是那，人道的凝望又城市从一桩命案起头而他们对家乡的讲述、对时代和，中地区治安情况留下的心理烙印这可能几多源于作者成长过程。是作品表层的叙事目标而案子的波涛与挫折只，的形式被表示出来的时候当一个案情故事以文学，仅仅是悬疑感和戏剧性的满足其审美和认知上的价值毫不，过程里的时代观照和人道审视更包罗旧案重审时抽丝剥茧。现场人和事的过程中再次汇集证据、还原，同被放置于显微镜下纤毫毕现每个涉案人以至傍观者都如，蔽与逃避的工具此时无所遁形人们日常糊口中成心无意遮，本相的同时揭开案情，的苦衷和被揭穿的假话还有许很多多被挑破，酷的情面、人道被淋漓揭露那些最实在可能也是最残。