站、微博之外除了视频网，吧这类的平台还有社区、贴，海角社区社区如，一个在全球极具影响力的收集社区海角社区是开办于1999年的，质用户跨越2亿海角每月笼盖品，起带有《琅琊榜》字眼的话题《琅琊榜》制片方在社区里发，颁发本人的见地与看法大师能够在社区里尽情。百度贴吧贴吧如，关于《琅琊榜》的帖子用户能够在贴吧内发，浏览帖子后其他受众在，表本人的评论能够鄙人面发。

　　渠道来说就传布，播、电视为主构成的保守媒体传布渠道凡是将其分为两大类：以保守报纸、广，系列新兴媒体传布渠道以互联网为焦点的一，和挪动手艺及挪动通信手艺即操纵数字手艺、收集手艺，心的各类平台、通道通过以互联网为中，消息办事的所有传布手段或传布形式以电脑、手机等为次要终端供给各类。②

　　的布景下在市场化，视作品采纳了多元化的传布渠道“架空汗青”类收集小说改编影，渠道阵修建构起了，化的展现平台搭建起了多元，播出的可能性缔造了一切。架空汗青”类收集小说改编影视作品的渠道传布策略本文除了将从保守媒体渠道和新兴媒体渠道来阐述“，体渠道融合两个方面进行阐述还将从户外媒体渠道和多媒。

　　近年来摘要：，作品成为了一种趋向收集小说改编成影视，史”类小说的改编出格是“架空历，拥有较大比重在影视剧中。的影视作品《琅琊榜》为例本文以2015年影响较大，编影视作品的传布策略进行阐发对“汗青架空”类收集小说改。感策略对传布内容进行从头加工该类作品使用类型片策略和新颖，道、新兴媒体渠道借助保守媒体渠，受众的互动来达到抱负的传布结果充实阐扬制片方与受众和受众与，的研究供给必然的理论自创但愿本文的阐发能为将来。

　　制造是艺术和贸易的联婚贾克·瓦伦提说过“片子。的制造也有其共通之处”电视剧的制造与片子，作同片子制造一样所以说电视剧的制，贸易的联婚都是艺术和。么那，视作品的成长史我们分析来看影，都是以纯贸易的面孔呈现的最起头的影视作品根基上，的便是盈利而贸易的目。别离是出产者和消费者经济勾当中的两个主体，纪律之一便是供求纪律而市场经济中的根基，品的市场中在影视作，作品的制片方出产者是影视，视作品的受众消费者是影，出产出适宜受众赏识的影视作品这些就刚好决定了制片方必必要，视作品的出产过程最终完成一个影。

　　外另，没有原著中那么错综复杂影视作品中的人物关系也，靖苏相认的“石楠梗”和“榛子酥梗”情节原著中所讲述霓凰郡主的官配是聂铎以及，没有任何的体此刻电视剧中都，协助受众更好的理解和接管影片因为影视作品的出产商们为了，和故工作节都是很简单的所以所设置的人物关系，在影视作品中并没有表现良多原著中复杂的情节。

　　申请了官方微博和微信《琅琊榜》制片方还，径与制片方进行互动受众能够通过此途。如比，传前期就操纵官方微博《琅琊榜》制片方在宣，琊榜》的话题倡议相关《琅，表本人对影片的等候受众能够在话题下发，的影片消息等或者想领会，以更博等来满足受众的需求《琅琊榜》制片方基于此可。片开拍之前就如在影，让那位明星来演该影片中的脚色”之类的话题《琅琊榜》制片方在微博上倡议关于“你想，纷表达本人的看法大师在话题下纷，反映来选择出演该影片的演员制片方就可按照大大都受众的。信上在微，琅琊榜》的官方微信受众能够通过关心《，片的最新资讯获取相关影。榜》的公家账号之后好比当你关心《琅琊，发送一条消息它就会给你，应的数字你答复相，的相关《琅琊榜》的消息就能获得与该数字对应。

　　个平台举办一些关于《琅琊榜》的勾当《琅琊榜》制片方操纵新浪官方微博这，改看法以及演员选角看法如在微博普遍搜集脚本修。博勾当这种微，受众的积极性不只可以或许调动，强大《琅琊榜》的受众群体并且能够一传十、十传百的。

　　[M].北京：中国人民大学出书社[1] 郭庆光.传布学教程第二版，1120.

　　受众研究[D].厦门：厦门大学[7] 王广勋.收集时代的片子，0920.

　　媒体融合的时代此刻是一个多，媒体单一化不像以前的，特点也就天然分歧分歧媒体的受众。人、家庭主妇和学历条理相对较低的无业人员之类的保守的电视剧其受世人群大部门为离退休的中老年，受世人群大多为接管过高档教育的大学生而以互联网为传布渠道的收集电视剧的，业白领或者企，架空汗青”类收集小说改编影视作品的受众群体根基相吻合③这类新兴媒体的受众群体正好就是和《琅琊榜》如许的“。的影视作品有一个配合点这些以互联网为传布前言，有极强的互动性那就是它们都具，视作品的时候受众在旁观影，动性较大的热播影视作品进行旁观一般城市按照小我的爱好来选择互，该影视作品的见地与看法在旁观完后颁发本人对，那里获得留言或者评论也能够从其他的受众，传布的表现这就是互动。

　　市芳华剧的立体影响.河北师范大学② 王亚娇.新媒体传布平台对都，12年20，位论文硕士学.

　　动传布研究.东北师范大学③ 战俏.网播电视剧的互，1320，位论文硕士学.

　　] 周星[11，《人在囧途是泰囧》和《西游降魔篇》探究[J].艺术学界张洪忠.国产高票房片子背后的传布渠道阐发——基于数据的，3（8）201.

　　果阐发[D].上海：上海交通大学[2] 冯春辉.网上电视剧传布效，1020.

　　那样履历了较长的汗青成长新兴媒体虽不像保守媒体，个消息化的时代可是现现在是一，代应运而生的产品新兴媒体是这个时，也不会放过新兴媒体这个渠道因而《琅琊榜》制片方天然。

　　剧的立体影响[D].石家庄：河北师范大学[6] 王亚娇.新媒体传布平台对都会芳华，1220.

　　视频留言区非论是在，微信、论坛上仍是在微博、，能够进行及时互动受众与受众之间都。视频留言区先好比说，边颁发本人对该集的见地受众能够边看《琅琊榜》，颁发对该剧的总体见地也能够在看完整部剧后。以颁发本人的见地别的受众除了可，的评论再进行评论也能够对其他受众，间能够彼此交换受众与受众之。微博、微信再好比说，琅琊榜》的话题下进行交换受众能够在统一个关于《，分享、评论他人的微博此外还能够通过转载、，中的主导权和话语权实施本人在传布过程。众之间的疆场论坛就更是受，以在论坛上发帖每个受众都可，子下颁发本人的评论其他受众能够在帖，评论的受众进行交换楼主能够和下面进行，他颁发评论的受众进行交换颁发评论的受众也能够和其。来说总的，联网这个消息平台受众能够借助互，出前在播，对该影视作品的等候能够尽情颁发本人，出后在播，对该影视作品的见地与看法能够最大限度的颁发本人。些业界评论员那样虽然他们不克不及像某，解写成文章公开辟表将本人的见地与见，了一个属于他们的平台可是互联网为他们制造，本人对该影视作品的观后感和小我的概念在这个平台上他们能够尽情自在的抒发。

　　如比，电视台等保守的出名保守媒体来对其进行报道《琅琊榜》制片方就操纵了像人民日报、地方。公共心目中具有必然的地位由于这些出名保守媒体在，在短时间之内无法代替的而这个地位是新兴媒体。如许的保守媒体像R日报、央视，作品的根基环境外除了报道该影视，作品播出后在该影视，行了评价还对其进，显著提高也起头登上海外的荧屏”、“秋季档剧王”如央视是如许评价《琅琊榜》：“国产电视剧质量的；榜》明明是一部架空汗青类的机谋小说而《R日报》似乎比力犀利：“《琅琊，山会峰阁强行改名为琅琊阁滁州把始建于明朝的琅琊，广本地旅游资本生怕不只不克不及推，汗青、搞文化政绩工程的帽子反会本人给本人戴上不尊重。、背面或中立的立场”可是不管是持反面，程度上吸引受众都可以或许在必然的。

　　北京卫视、上海东方卫视进行播出电视剧版的《琅琊榜》除了可以或许在，网站长进旁观也可以或许在视频，腾讯视频等等如爱奇艺、。媒体中在保守，具有刊行的先后挨次报纸杂志之类的纸媒，出时间的放置广播也具有播，挨次使得播出挨次也必需是线性放置电视节目更是因为其剧情的线性组织。兴媒体平台的根本上可是在数字化的新，看哪集就看哪集电视剧实现了想，就间接跳去看最初一集以至能够看完第一集，的爱好来选择集数受众能够按照本人，线性和消息领受的可选择性全面实现了消息发送的非。

　　年来近些，作品掀起了新一轮的飞腾我国的收集小说改编影视，二连三地改编为影视作品各类题材的收集小说被接。女生网上起头连载的一部架空汗青类小说《琅琊榜》是海宴于2007年在起点。后好评如潮该小说出书，发卖火爆、一版再版实体书一经面世便，得9.1分的高分更在豆瓣读书获，收集小说代表作可谓架空汗青。雪指点的电视剧《琅琊榜》一经播出2015年9月19日由孔笙、李，户的集体关心即刻引来用，、微博、微信进行刷屏观众纷纷在视频留言区，“业良之作”大喊这是一部。论指出有评，一直秉承着严谨的立场《琅琊榜》在创作上，了主创制造精品剧的诚意细节追求与大投入都彰显。in全景·臻选礼IN风尚大奖”同时该剧还荣获了“2015搜狗。小说改编的影视作品登上荧幕以前也有“架空汗青”类收集，时一些前提的限制可是因为遭到当，的样子继续原小说的收集文化的素质内涵因而导致改编后的影视作品没能照本来，该当具有的戏剧张力还丢掉了影视本身所。今如，不竭成长时代在，不竭更新观念在，不竭成熟手艺在，步惹起了媒体及学界的关心和思虑收集小说改编影视的繁荣成长也逐。

　　微片子传布研究[D].成都：成都理工大学[4] 杨艺.“融媒时代”基于手机渠道的，1320.

　　述之外除上，改编影视作品的主要部门明星轨制也是收集小说，证票房的主要法宝大明星的出演是保，品最主要的受众传布策略之一同样也是收集小说改编影视作。同本身心目中的偶像受众们往往更等闲认，影片中的脚色进行心灵的沟通如许的话受众就会更等闲的与。时同，心目中的偶像有所等候影片受众往往对本身，的影片中的表示若何想领会他在一部新，受众去领会该影片如许的心理促使，房或收视率确保了票。的梅长苏由胡歌出演《琅琊榜》电视剧版，王凯出演靖王由，由刘涛出演霓凰郡主，吴磊出演飞流由，靳东出演蔺晨由。歌来说就拿胡，功塑造了豪爽密意的“李逍遥”一角而成名2005年因在电视剧《仙剑奇侠传》中成，六月的雨》、《逍遥叹》并演唱广为人知的插曲《，作品中也是大放荣耀此后他在多部影视，与颜值很高的优良演员能够说胡歌是一个演技。众看来在观，就是唯胡歌制造的梅长苏这个脚色，一个全新的、纷歧样的本人由于梅长苏颠末涅槃成为了，痛的车祸后也慢慢沉淀而胡歌也在履历人生惨，、不急躁不宣扬，出演长短常等候的因而大师对胡歌的，片的传布策略之一他的出演也是该影。星塑造了新的抽象受众所熟悉的明，众的等候心理满足了影片受，鲜的视觉感触感染和体验使得受众获得了新。

　　媒引领公共档次[J].中国广播[10] 苏志伟.浅谈广播传，（11）2010.

　　物和图解式的视觉抽象这三个根基要素类型片具有公式化的情节、定型化的人，中都能清晰的看出来这些在《琅琊榜》。了原著中的主要情节电视剧版间接展现，王一步步篡夺政权如梅长苏协助靖，影视作品的主线这是贯穿整个。王在梅长苏的协助下老是可以或许逢凶化吉公式化的情节在本片中次要表现为靖，可以或许料事如神梅长苏老是。在这种机谋斗争的古装剧中定型化的人物次要体此刻，需要他搀扶协助的、以至是顽固的男二老是会有一个无所不克不及的仆人公以及。出类型片的踪迹视听言语上也显，也非分特别冷峭、雨雪纷飞梅长苏缠绵病榻而室外，悲惨的布景音乐响起等等霓凰郡主认出梅长苏时，图解式的无不是。和视听抽象等不只仅是基于原著其实如许的故工作节、人物塑造，受影片办事的更是为受众接，可以或许更好的理解并接管影片这品种型片的策略使得受众。

　　—以赵宝刚“芳华三部曲”为例[D].天津：天津师范大学[3] 薛帆.“80”后题材热播剧的风行与传布研究—，1320.

　　传布理论按照公共，要特点是：1、规模的庞大性一般来说公共传布受众的主。性和异质性2、分离。匿名性3、。流动性4、。组织性5、无。同质性6、。本上也具有这些特点①影视作品的受众基。编影视作品受众的类别和数量而言针对“架空汗青”类的收集小说改，的受众是以80、90和00后为主这一类型的收集小说改编影视作品，是21世纪然而现现在，上是80、90和00后这个世界的主力军也根基，要投放在这一受众群体身上所以说我们的目光也必需主。

　　阐发——兼评《教父1》[J].片子评介[9] 衣凤翱.好莱坞片子的受众策略，8（5）200.

　　面都颠末了较长的汗青成长保守媒体在理论与实践层，积淀与检验的奇特劣势堆集下了颠末时间的，中当然不会放过保守媒体传布渠道所以《琅琊榜》的制片组在传布。

　　成为影视作品收集小说改编，是改编既然，具有必然的区别那么与原著仍是，品也是有其本身的区别并且文字作品与影视作，在旁观影片时会感遭到一种新颖感这也就是为什么看过原著的受众。到影视作品收集小说，种文字的转换不只仅是一，原著的再缔造更是一种基于。

　　21世纪现在是，质前提方面不管是在物，神观念方面仍是在精，前比拟较之，大的成长曾经有较，走向成熟而且逐渐。略研究范畴在传布策，研究数量从无到有我国的传布策略，到多从少，小到广范畴从，大师也是众目睽睽的在这一范畴的成就，而然，长征走完了第一步这仅仅只是万里。糊口中在现实，不竭的变化之中一切都在处于，生着不竭的变化受众群体也在发，须紧跟着时代的程序我们的相关研究必，播的成功运转才可以或许鞭策传。：湖北大学（作者单元）

　　播研究[D].长春：东北师范大学[5] 战俏.网播电视剧的互动传，1320.

　　和出产程度的日益提高跟着出产力的不竭成长，业化现象越来越严峻现在各行各业的商。行业中在传媒，品性质也就情有可原了影视作品逐步倾向于商。品的商品性因为影视作，降生之日起就极端注重其受众使得收集小说改编影视作品自，播受众策略来达到其贸易目标出产商们采用形形色色的传，影视作品的采取协助受众们对其。

　　接被萧景睿和谢弼接回金陵城养病《琅琊榜》原著的开首是梅长苏直，他交接并无其，之战、太子誉王争相结识梅长苏助己抢夺帝位等等而电视剧版则交接了大篇幅布景如梅长苏回忆梅岭，的是萧景睿和言豫津接梅长苏回金陵城。情节大致不异虽然全体故事，代布景的差别可是因为交，来的是分歧的体验所以给受众就带。

　　中的认同理论按照心理学，的故工作节、划定情境和人物关系时当受众从荧幕上领遭到他们所熟习，像见到熟人的亲近感他们就会发生一种，沟通的孔殷感和平安感进而就会发生一种与之，赏影片的过程中如许他们在观，什么样的视听刺激和豪情付出就会不竭的揣测本身将遭到，来越多的改编作品登上荧幕了因而这也就是为什么现现在越。感除了是由于读过原著外受众对改编作品的熟悉，读过原著的受众那对于那些没，影片都有其共通之处就是由于这一类型的，谓的类型片这就是所。