匿踪库卡隆为铭记1927年9月秋收起义这段历史，曾挥毫写下《西江月·秋收起义》：

　　这首词最早由传抄发表在《中学生》杂志1956年8月号，是谢觉哉在《关于红军的几首词和歌》一文中披露的。这首词的词题是《秋收暴动》。1957年7月，《解放军文艺》一篇评论诗词的文章也披露了这首词。直到1986年9月，人民文学出版社出版《诗词选》，这首词才正式发表。编者根据修改稿，将“修铜”改为“匡庐”，将“便向平浏直进”，改为“要向潇湘直进”。纵观中国革命历史进程、的人生经历和诗词创作，《西江月·秋收起义》具有特殊的意义和价值。

　　1927年，蒋介石叛变革命，致使轰轰烈烈的大革命惨遭失败。在描述《菩萨蛮·黄鹤楼》的创作背景时解释说：“一九二七年，大革命失败的前夕，心情苍凉，一时不知如何是好。这是那年的春季。夏季，八月七号，党的紧急会议，决定武装反击，从此找到了出路。”1927年8月7日，中共中央在汉口召开紧急会议，总结了大革命失败的惨痛教训，确定了土地革命和武装反抗反动派的总方针，并决定发动湘鄂赣粤4省的秋季武装暴动。

　　会后，以中央特派员身份回到湖南，改组湖南省委，筹备和策划秋收起义。参加秋收起义的部队约 5000人，编为工农革命军第一军第一师，下辖三个团。1927年9月9日，秋收起义爆发。起义的原定计划是在修水、铜鼓、安源同时暴动，分头进攻平江、萍乡、醴陵、浏阳等，待各路胜利后，合力攻打长沙。因敌强我弱，起义军屡受重创。9月14日，毅然决定改变计划，命令起义各部迅速到浏阳文家市集中。19日晚，起义军在文家市召开了前敌委员会会议，决定从进攻大城市转为向农村进军。

　　《西江月·秋收起义》上阕写秋收起义队伍的组成和暴动计划的进攻方向。“军叫工农革命，旗号镰刀斧头”，语言近乎白话，开宗明义。起义部队既有国民革命军，又有工农武装，特别是农军所占比重较大。“军叫工农革命”，秋收起义部队破天荒地使用了“工农革命军”的番号。“旗号镰刀斧头”，起义军军旗底色为象征革命的红色，旗中央是代表中国的白色五角星，五角星内镶着镰刀和斧头，代表农民和工人；旗面靠旗裤一侧写着“工农革命军第一军第一师”。这面旗帜是中国独立领导工农革命武装力量的重要标志。斧头本应是铁锤，因为铁锤看上去像斧头，人们都误以为是斧头。当年曾有一副这样的对联：“斧头劈出新世界，镰刀割断旧乾坤。”词的首句点出军名、旗名，而秋收起义的历史地位正源于此。

　　“匡庐一带不停留，要向潇湘直进。”“匡庐”“潇湘”原作“修铜”“平浏”。修水、铜鼓都是秋收起义的主要策源地，而平江、浏阳是进攻方向。修改之后，以庐山代表江西，以湘江和潇水代表湖南，诗意大为增强。“不停留”突出了起义军勇往直前；“直进”表现了直捣敌人要害的坚强意志，也隐含了进攻长沙的原定计划。

　　下阕着重分析秋收起义的原因、浩大声势与深远影响。“地主重重压迫，农民个个同仇”，阶级矛盾异常尖锐，广大农民同仇敌忾。“重重”形容地主压迫沉重，“个个”突出了农民反抗的势力之强。随着阶级矛盾的激化和人的引导，农民群众不断觉醒，武装暴动一触即发，箭在弦上。

　　“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。”秋天是收获的季节，农民本应充满获得感，却因地主重重压榨而变得愁思百结，暮云沉沉。“霹雳”是风暴雷雨前的征兆。秋收起义犹如一声疾雷迅猛爆发，使敌人猝不及防。

　　1965年，重上井冈山时，在《念奴娇·井冈山》中感慨道：“犹记当时烽火里，九死一生如昨”，这种人生体验要从秋收起义开始算起，它是奋斗人生的一个重大转折。

　　青年时代的，最大的志愿是当一名教师，其次是记者。1921年，在新民学会讨论“会员个人生活方法”时，说：“我可愿做的工作：一教书，一新闻记者，将来多半要赖这两项工作的月薪来生活。”“长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆”，旧中国积贫积弱、内忧外患的残酷现实不断激发起的救国救民之志，彻底改变了最初的职业选择，促使他成为一个致力于“改造中国与世界”的革命家。

　　秋收起义之前，做过工人运动、农动、和统一战线工作，甚至曾在辛亥革命爆发后的湖南新军中当过半年兵，却从来没有做过军事工作。但是，大革命失败的惨痛教训，彻底警醒了中国人必须用“武装的革命”去反击“武装的反革命”。把他的革命理论归纳为一个石破天惊的结论：“枪杆子里面出政权。”

　　1965年3月，他在会见叙利亚客人时说：“像我这样一个人，从前并不会打仗，甚至连想也没想到过要打仗，可是帝国主义的走狗强迫我拿起武器。”“霹雳一声暴动”的秋收起义，使的个人角色和人生道路发生了重大转变。从此，开始分析敌情、排兵布阵、带兵打仗。他在战争中学习战争，成为改写中国历史、叱咤风云的革命领袖。

　　1957年1月，《诗刊》创刊号以《旧体诗词十八首》为总标题，首次发表18首诗词。《诗刊》还刊登了致臧克家等人的信件，信中写道：“这些东西，我历来不愿意正式发表。因为是旧体，怕谬种流传，贻误青年；再则诗味不多，没有什么特色”，这部分地解释了生前为何没有正式公开发表《西江月·秋收起义》。

　　一生都在写诗作词，他的创作有三个高峰期，分别是井冈山斗争和中央苏区时期、长征时期、20世纪50年代末至60年代中期。前二者属于战争年代，他把诗情融入战争，军旅诗词不仅数量多，而且艺术成就很高。秋收起义是革命生涯的重大转折，是马背吟诗的重要起点，《西江月·秋收起义》也是军旅诗词创作的重要篇章。

　　就的诗词创作而言，《西江月·秋收起义》具有分水岭的意义。此前的诗词，也写得心潮激荡、慷慨激昂，也在为中国的前途命运忧患与呐喊。它们更多的是抒发一种“书生意气”，展示了一个热血男儿的宏图大志和壮怀激烈，寄寓了一个革命志士对崇高事业的深邃思考和积极探索。那种“书生意气”与“马背吟诗”相比，无论在内容、题材还是风格上都存在很大的差异。《西江月·秋收起义》之后，诗词为之一变，诗风转入纪实，走向战争。战场硝烟不再是想象中的场景画面，而是他的生存状态，“鼓角”“炮声”“开战”“战地”“行军”“命令”“席卷”“枪林”“鏖战”“弹洞”，等等，这些用于描写战争的字眼，开始在诗词中频繁出现。军旅诗词，笔力雄健，是他亲历的战争风云的真实写照，成为讴歌人民战争的壮丽史诗，也是中国当代诗歌史上的精彩华章。