意义上讲在这个，贝大冒险》（1999） 确实令人耳目一新最终呈此刻观众面前的初代TV动画《数码宝。在其时的动画界不算新颖科技与人类之关系的母题，与数码兽之间的碰撞但陈旧夸姣的时代，类之间相遇又分袂的故事数码兽与新世纪、新人，动的春潮仍然如涌，勃的活力具有蓬。渐偏离或者重塑了部门世界观虽然此后的诸多续作动画都渐，码时代成长但「在数，多观众视作数码宝物系列「异类」的细田守作品当真思虑世界」的主题永久未变——哪怕是被许，朴实而又热诚的关心也仍然对峙着这个。

　　事与之类似又分歧「数码兽」的故，歌子」而降生的液晶玩具企划它最后是作为「战役版拓麻，画后反应强烈热闹却在改编成动，始企划并不分歧的贸易道路以至逐步走出了一条与原。

　　抱着数码蛋光 密切地，兽（数码蛋刚破壳的数码兽）太一则用护目镜试探扔向黑球，兽的泡泡反却惨遭黑球击

　　（Millennials1999年的「千禧一代」，即将达到成人春秋的一代人泛指跨入21世纪后曾经或，合） 也简直正处于或方才竣事如许的成持久其成长阶段与计较机科学高速成长期间较为吻，性时间而成长成年统一人物陪伴线，视角的分歧性这既包管了，较强的代入感和体验感也令电视前的观众们有。

　　我们的和平游戏》而到了剧场版《，的抽象更为立体配角的数码兽，具有划一份量」的另一面也一直表示了「和人类，体的深度和立体性展示出它们作为个。手艺的成长跟着计较机，认知也越来越全面我们对计较机的，智能化成长它愈发朝向，具性和伙伴性之外的深厚内涵也令我们体味到计较机兼具工。

　　」抽象了：曾经完成社会化的成年人老是很难留意到这个世界的各种分歧我们也因而可以或许理解在此后的剧场版、TV版中老是时隐时现的「成年人，都是少年们本人的工作成长途中的惊险与挑战。

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　　片最初但在影，的叫子转由太一吹响光用来和滚球兽互动，亚古兽成立了保持意味着他真正与。己无关的战役后在目睹一场与自，阿谁异质世界太一接管了，了两个世界的交汇处半社会化的儿童站在，以此刻「所，这里」我在。

　　次逢凶化吉？仍是那辆开往现实世界的末班车和车窗外飞扬的美美的凉帽和配角八神太一如影随形、饭量很大的亚古兽？配角团们在数码世界一次？

　　而进，的成长布景上在次要人物，儿童的共性——比拟于来自家庭的关心初代制造组也照应到了「电视一代」，得的陪同似乎更多他们从电视中获，粹的感情与激励也因此更等候纯。前的现实世界里在进入数码世界，（素娜） 都身处单亲家庭阿和、阿武和武之内空 ，被收养光子郎，因工作忙碌疏于照应太一和光的父母也。

　　事物抱以无尽的想象人类老是对一切未知，象力的笼统化表达动画则是这份想。一代」而言对于「千禧，过分复杂的事物计较机是一种。界的福音它是新世，、消费和感情财富或艺术，块小小屏幕上都同铸在一；魔盒一种它也是，之外的危机和坍塌没有谁能预知代码。

　　以说可，的数码兽相遇直到与各自，现实关爱的需求才慢慢获得满足作为孩童的配角们对感情陪同和。为伙伴、彼此陪同他们在战役中成，价格而牺牲和得到伙伴最终又由于成长必然的。交谊和互动细节如许真诚的战役，子们心生渴仰与神驰很难不令屏幕前的孩。

　　说来简单，贝系列中呈现了三重意义上的「两个世界」以太一等初代配角团为次要人物的数码宝，对立又交缠它们相互，新世纪间人机关系的复杂变化更在内涵上呼应了千禧年到。

　　气概上具体在，宝可梦比拟于，保守意义的「怪兽」数码兽的抽象更方向。特曼等「怪兽片子」中获得的开导制造组也多次坦诚其从哥斯拉、奥， 、西蒙·比斯利（Simon Bisley） 等英美系漫画家气概融入此中脚色主设想师渡边健史还将托德·麦克法兰（Todd McFarlane）。觉呈现上因而在视，然、异世界等未知范畴的想象数码兽十分合适儿童对超自，源于恐龙——这是孩子们很难抵当的魅力怪兽和配角八神太一同伴的数码兽抽象更间接来。要的是但更重，为强烈的猎奇心和更为灵敏的感知力孩童往往被认为对超天然力量有更，未知的危险他们能发觉，他物种的善意也能感遭到其。画制造中一以贯之的儿童视角埋下了伏笔如许的抽象设想思绪也为日后数码宝物动。

　　的「两个世界」第一个「对立」，和现实世界是数码世界。中呈现即是新世界的序幕第一颗数码蛋从液晶屏幕。中的太一间接对话——「电脑屏幕」作为毗连通道直到身在数码世界的光子郎在第21话中和现实，实现了「交互」这两个世界终究。

　　括数码宝物动画明显不敷仅仅用「成长」一词来概。日回看站在今，童视角相婚配的与一以贯之的儿，认识世界」的反思与憧憬还有制造组对「儿童若何。到2020年从1999年，科技含量日益提高跟着战役布景的，龄一同添加的和配角团年，」愈发复杂的认知还有他们对「世界。

　　生、又凭仗数据进化的数码兽们非论是TV动画中依托数据而，严峻要挟世界平安的数码兽入侵事务仍是剧场版《我们的和平游戏》中，lo World」到彼时千禧年悬而未决的「Y2K」危机都是阿谁时代的实在写照——从计较机降生之时的「Hel，纪充满了多彩又奇诡的想象人们对这个即将到来的新世。

　　的降生》中《滚球兽，变化即是极为典型的一例光和太一对滚球兽的立场。习得言语光尚未，以表意的口哨只要一枚用，在家中的数码蛋和进化的数码兽却毫无妨碍地接管了俄然呈现，惊讶和试探——对后者而言太一的第一反映则是游移、，校教育和社会认知悬殊的具有这种异质性的「生物」是与学，样天然地发生认同因而他并不像光那。

　　99年19，Mac发售糖果色i，善的Windows 98同样激发发卖高潮在Windows 95的根本长进一步完，率再度提高计较机普及，法在跨世纪期间运算时可能形成的系统功能紊乱和法式毛病关于「千年虫危机」（指其时计较机的两位十进制存储表达，会商也在全世界范畴内持续激荡又称「Y2K」危机） 的各类。

　　是荧屏表里的分歧性最为显著的表现便。动画时的方针很明白关弘美制造初代TV，近的8～12岁儿童就是与配角春秋相。此因，的太一已有11岁TV版中初次登场，神光8岁妹妹八，的年纪也大都如斯配角团其他成员。

　　时同，题上在主，、陪同、成长」这一线索除了最为较着的「伙伴，也是动画重点会商的内容人与数码世界之间的关系。这一中介而试图描绘的人机关系这不只包含了制造组借由数码兽，千年的巴望与构思更寄喻了他们对新。

　　1年9月202，贝大冒险：》正式完结东映出品的《数码宝，动画的重启之作作为初代TV，的初代配角人物设定它保留了几乎所有，2000年两部剧场版的次要剧情更在此根本之上融合了1999-。年第一部TV动画起头这意味着从1999，的时间二十年，经走过了一个完整的轮回《数码宝物》全系列已，新的篇章开启了。

　　开辟工业由来已久日本的IP跨前言。0年代早在7，就已发觉多媒体改编企划的奥妙时任角川书店社长的角川春树，气正旺的作品即借助某小我，动画及影视作品孵化后续的同名，品的出名度和曝光率以最大程度操纵该作，的贸易价值获取更高。x」 （点击阅读： ） 的文化贸易运作模式这也恰是后来被学术界称为「Media Mi。后随，展了这一模式角川历彦拓，跨前言作品的更高层级概念将「世界观」视作统摄其他，岛战记》和杂志《Comptiq》并由此培育出典范轻小说IP《罗德。

　　96年19，Pokémon） 刊行并火爆全球任天堂旗下的掌机游戏《宝可梦》（，物+战役」系游戏的追捧正式掀起了业界对「宠。统一年也是在，液晶玩具「拓麻歌子」万代公司推出了便携式，性受众群体的成长策略并于第二年提出扩大男。

　　子们初到数码世界TV版的主线是孩，世界进入了异世界他们从熟悉的现实。是异域虽然，各类数码兽的「实在」具有但他们能够在那里感遭到，言之换，完整的、独立的那一个世界是，的初始感触感染：那里是一片一望无际的未知大陆这也是我们在看待计较机所代表的消息世界，流中战役我们在漂，中成长在漂流，「重回现实」但最终任务是，世界」的问题处理「现实。

　　长至整个1990年代但当我们把时间轴拉，之处：数码兽的降生和走红并非偶尔便会发觉「数码兽」这一构思的独到，和「数码时代」的布景相连系它不只将「儿童成长」的主题，x」贸易模式和人们对千禧年的诸多憧憬更适应了其时日本的「Media Mi，时代性和长足的生命力因而具有了极为明显的。

　　傍边在这，是一种「实体」数码 兽不只，精力保持更是一种。我们的和平游戏》中这也是为什么在《，身进入数码空间太一可以或许以肉，逾越了这两个世界 的壁垒由于他和亚古兽的「羁绊」，关系经由危机的再次确认是对本人与数码兽之间。

　　配角分开了大学校园太一为代表的初代，岗亭和重生活走向了各自的，前出生的一代作为新世纪，实任务才方才起头他们所承载的现，他们对将来的选择和流落的标的目的千禧年的文化烙印也深刻影响着；

　　屏幕里降生的实体「数码蛋」《滚球兽的降生》中从计较机，年的某种新变预示着千禧化

　　而进，涵的维度上在时间和内，数码宝物大冒险：》 （2020-2021） 视作数码宝物20年的句号和新起点我们能够把新近的《数码宝物大冒险：最初的进化》 （2020） 和TV重制版《，千禧年和消息世界想象的竣事与起头—它同时也意味着我们对于计较机、对于—

　　997年说起故事还要从1。年里25，如一的儿童论述视角中在《数码宝物》一直，联系不只仅有被选召的孩子们数码世界与现实世界之间的，同长大的我们更有和配角一，与计较机时代的簇新巴望还有我们对千禧年的憧憬。

　　成人世界vs儿童世界第二个「两个世界」是，场与日常糊口现场也就是数码战役现。和平游戏》中在《我们的，界是交织的这两个世，机中同步以至在危。

　　然显，简单移植很难见效从玩具到动画的，支持起弘大的故事框架同一完整的主题才能。的萌宠气概珠玉在前有宝可梦中「精灵」，计什么样的数码兽抽象与之婚配确定一个什么样的世界观、设，面最为严峻的挑战成为摆在制造组前。

　　覆灭迪亚波罗兽的危机倒数完全重合：失败了的烤蛋糕和成功的围剿战太一母亲烘焙蛋糕的「还有7分钟」、阿丈的升学测验交卷倒计时和，界的小小胜利喻示了儿童世，疾而终的可惜与错过和成人世界那些无。

　　时间推移虽然跟着，对计较机「祛魅」今日的我们已慢慢，的人机关系起头思虑新，是阳光/欢愉在城市上空飘荡/新世界来得像梦一样/让我暖洋洋」但1999年的那份幻想与巴望仍然深藏于心：「是的我看见四处。

　　争游戏》中《我们的战，幕进入数码空间太一通过电脑屏，斗暴龙兽并肩作与伤痕累累的战战

　　97年19，推出的电子宠物系列游戏机） 画点阵图的渡边健史可能从未想过还在Wiz公司为「拓麻歌子」 （万代公司于1996年11月，年之后仅仅一，gital Monster他将担任「数码兽」（Di，） 系列的抽象设想师也称Digimon，的「数码兽之父」成为业内颇受赞誉。

　　只是数码兽系列留给公共的直观印象若是说以上对儿童成长 的关心都，上强化了动画制造的儿童视角叙事那么细田守执导的剧场版则在内涵。真、开畅、善良的儿童并不老是天， 有着浩繁原始的可能他在完成社会化之前。最长的一组人物作为出场时间，的多个面向：他们有迈向社会性的一面太一和光这对兄妹呈现出了儿童成长中，性的一面也有异质，童对「世界」的认知而且间接联系关系着儿。

　　作人关弘美也不负众望进入东映动画不久的制，的总筹谋根本之上她在聚焦儿童成长，「人机关系」等以往子供向动画少有的题材和元素斗胆添加了不少「怪兽片子」、「孤岛冒险」、，的细田守担任两部剧场版导演并邀请了其时同为东映新人，这一气概的接管度先行试验观众对。

　　大冒险：》） 则彻完全底降生于今日而新的「太一们」 （《数 码宝物，最为新颖的血液他们是这个时代，我们的意志也终将承继，流落的旅途踏上下一段。于他们而言只不外对，电脑那端的虚拟空间收集世界早已不是，们具有的世界而是先于他。无疑是另一种瞻望于是如许的流落，界之间更多的可能我们等候和数码世。田守所言正如细，确谜底就是现实」「没有明快的正。

　　剧场版《滚球兽的降生》为起点若是以1999年3月上映的，曾经持续了22年数码宝物系列动画。长命的动画IP作为一个可谓，、被质疑炒冷饭卖情怀等等变化虽然其间多次履历了配角迭代，和收视率两相连系但若将各部的口碑，能够发觉我们仍然，调：环绕初代配角团展开的故事总能获得更多关心和必定制造组和观众早已在实践中配合决定了它不曾改变的主。从全春秋固定成某个特定群体这意味着数码宝物的受众曾经，同时又对数码世界有必然感情认同即可以或许接管儿童视角的故事叙事、。

　　于千禧年和消息世界想象的竣事与起头“它同时也意味着我们对于计较机、对。”

　　孩子是昂首看的吧「看大怪兽时的，宅区作为舞台但若是将住，视怪兽了那就能俯。勇气的孩子们而言」对于具有信念和，是战役的「数码兽」他们俯视的不只仅，背后的新世界更是计较机。

　　、可观的潜在消费市场育成型的游戏演进思绪，爱的热血与战役元素再加上深受儿童喜，作多前言贸易化IP而鼎力宣传的设法都在客观上促成了万代将「数码兽」视。、漫画等范畴后在测验考试了游戏，向了电视动画万代把目光转。

　　两个世界」第三个「，四面墙」的过程则是打破「第，知到的实在世界与想象世界也就是观众和配角配合感。马台等） 和消息系统叠加到架空故事世界里面动画把现实有的工具、地舆位置 （光丘、亮，了实在与想象的边界这在必然程度上恍惚，对「新世界」的认知重塑了电视前观众。

　　对应的与之，我们对计较机及人机关系的认知变化「两个世界」的三重内涵也暗含了。