2011最新婚纱照发型新一代喜剧人们，用比前辈们快得多的速度进入了影视圈，并先后拿下一系列非喜剧的重要角色。

　　传统喜剧人一般的路径是“综艺/电视节目-春晚-影视”，背靠在电视端积累的国民度，再到影视圈打开新市场，

　　而不管是《一年一度喜剧大赛》的“喜人”，还是脱口秀演员，包括德云社走出来的一批“综艺咖”，新一代喜剧人的共同点是只有“综艺选秀-影视”的垂直过程，而没有全国舞台的曝光。

　　相较于传统喜剧人，他们往往还没有形成喜剧的表演惯性，而且大多都有多年的话剧表演经验，反而能在演绎角色时带来惊喜。

　　二是他们担任主演的剧集，很多都出现了口碑尚可、热度平平的现象。比如《故乡，别来无恙》豆瓣评分8.2，但播出效果一般；“喜人”全员出动的《狗剩快跑》，网络端自来水不少，但终究热度天花板不高。

　　这也反映在这些演员自身的属性上，“喜人”和脱口秀演员们在没有出圈作品之前，受众仍以综艺观众为主，主要是都市白领为主的年轻人群体，下沉空间很小，

　　三是影视资源目前还集中在少数活跃演员身上，即原本在节目里就人气较高、且大部分都是话剧演员或影视小演员出身的；而以实验类演出为主的伍六七、王梓或脱口秀演员们，在向影视转化的时候也会出现水土不服，比如《七时吉祥》里杨笠、杨蒙恩等的客串。

　　相较于沈腾、马丽、贾冰等上一代综艺出身的笑星，理论上，这批新一代喜剧人转型影视的难度，似乎应该是更大的。

　　“演员的素质，一是能力，有表演的准确性；二是魅力，有让观众喜欢的亲和力。不是所有演员都能演喜剧，但喜剧演员演正剧，只要不是和本人形象差距很大、或者很没有敬业精神的，基本都能成。”

　　首先，他们本来就不是只能演喜剧，比如‘喜人’基本只是通过喜剧综艺来出个圈，都是老演员了，甚至有现在顶级话剧团的台柱子；其次，过去喜剧人是从舞台到屏幕，现在是屏幕到屏幕，他们的喜剧表演也没有那么舞台化，真的没什么转型门槛。”

　　事实上，在两届《一年一度喜剧大赛中》不乏已经在影视圈崭露头角的演员，蒋龙曾出演《逐梦演艺圈》更成为节目老梗；第一季结束后，王皓、史策的“皓史成双”CP就官宣了电影《透明侠侣》，张弛出演了《满江红》且之后片约不断。

　　目前各种类型的剧集都希望加入轻喜剧风格，这就给这些喜剧人提供了相当多的机会。

　　而剧集的轻喜剧化更已经成为潮流，“所以你看这些喜剧人演的角色，其实往往也是有带动这方面内容的。”

　　缺，也不缺。要说选角，casting（选角部门）随时能给每个角色拉个备选单，”老陆表示，“但平台内容升级之后，对演员的要求比以前要高很多，好配角就成了稀缺资源。”

　　在偶像剧方面，年轻角色依然是流量型演员加持，但一些大配往往希望选择大众认知度高的戏骨，来提升整部剧的口碑指数，这也是为什么王劲松、张志坚、吴越、高曙光等片约不断，大多数每年都有至少三四部剧的拍摄工作。

　　如果要在20、30多岁的演员里，选公认能力很强、大众还有认知的配角，选择其实非常有限。而《一年一度喜剧大赛》和《脱口秀大会》这种，等于是批量输出了这样一批人才。”

　　据彤彤介绍，过往这个年龄的演员，如果没有经纪公司做流量运营，大部分依然是走递简历、跑组的传统路径，而在平台、主角的公司都会附带推荐配角的情况下，给他们开放的机会非常有限。而这也形成了一定程度的人才输送问题。

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