纪实摄影家尤金·史姑娘的作品图片故事《村落大夫》是出名，生正在给一名额头受伤的儿童处置伤口此中最主要的一幅作品是塞利亚尼先。合方才完成伤口的缝，洗患儿的眼睛他又细心地擦。尼先生当真工作的精力为了更好地表示塞利亚，那一霎时按下了快门史姑娘在他抬起头的。么并不主要大夫在看什，凝重的脸色霎时被描绘下来主要的是他无力的眼神、，获得了充实的保留而情况消息同时也。是于，村落大夫的抽象便呼之欲出一位当真敬业、救死扶伤的。先生的昂首塞利亚尼，面”的表示准绳正表现了“见。

　　时学生常有很多顾虑学生在拍摄目生人，被摄对象采纳回避立场所以凡是下认识地对，而拍摄更具平安感的背影掉臂图片的抽象价值转。被摄对象加强交换我们激励学生与，的理解和信赖以取得被摄者。拍摄到反面抽象这不单有益于，动天然、消息量大并且往往抽象生，之外的有用消息以至能获得预料。

　　艺术价值凹凸的最主要尺度抽象价值的凹凸是摄影作品，操纵抽象措辞的艺术特点的而“碰头准绳”是合适摄影。以所，未对它有盲目的认识虽然大大都摄影者并，觉地遵照着这一准绳但在摄影实践中不自。

　　认为有人，被摄人物最有特征的部门拍摄人物时“应留意选择，鼻、发型等”如眼、嘴、，别于他人的标记性抽象①人的面部抽象是其区，人的特征性消息它承载了一个。最主要的旧事要素之一旧事人物的小我身份是，满足受众的猎奇心与求知欲富于特征的面部抽象展现能。难理解我们不，的图片编纂准绳”第6条出格强调“纪实照片应尽量削减侧面影像的图片的利用为什么被称为旧事摄影的“15条军规”的“美国《华盛顿邮报》等7家报纸，特征性元素的缺失”这些图片容易形成。像都不宜多用②连侧面影，后背影像更不消说。碰头准绳”的理念可谓不约而合《华盛顿邮报》的“军规”与“。

　　等频频强调的拍摄准绳比拟霎时、角度、动态，强而在旧事摄影讲授中具有主要的指点感化“碰头准绳”因其方针简单明白、可操作性。的现实情况针对初学者，贯彻“碰头准绳”的根基精力笔者要肄业生通过以下三点：

　　勾当现场的氛围照实地记实下来优良的旧事图片应能将旧事人物，强烈的现场氛围使受众感遭到，与感、切近感从而调动其参。的“碰头”旧事人物，是反面出格，这种现场氛围能更好地表示。正对着拍摄标的目的时当旧事人物的脸部，与受众的视线发生交换其目光似乎跃出画面。强烈的设身处地之感这种联系给受众以，到事务的历程之中似乎本人正参与，力不问可知画面传染。

　　外、过去仍是此刻无论是国内仍是国，任何一本旧事摄影教科书虽然“碰头准绳”不见于，经供给了实践“碰头准绳”的出色典范但现实上大量中外优良旧事摄影作品已。

　　害？若何降服这种现象？这一系列问题是对旧事摄影讲授提出的挑战为什么在旧事摄影中会呈现“后脑勺”现象？它对旧事摄影有什么危。认为笔者，简单而无效的准绳——“碰头准绳”旧事摄影的人物抽象表示应遵照一条。

　　实践中总结出的一条适用准绳“碰头准绳”是从旧事摄影。抽象传送消息的特点它合适旧事摄影以，摄影的抽象性强化了旧事，践具有主要意义对旧事摄影实。会勾当的焦点人是一切社，的主要表示对象也是旧事摄影。人供给了一条简单却行之无效的路径“碰头准绳”为我们描绘人、表示。言之总而，次要体此刻以下方面“碰头准绳”的劣势：

　　数环境下在大多，”其实并不坚苦践行“碰头准绳，物的反面角度即可只需牢牢把握人。些场所下但在某，部抽象并非易事要拍出人物的面，工作的劳动者时：若是想表示事务的内容或工作的情况好比在表示看电视（电脑、展牌……）的观众或垂头，现必然要遭到影响主面子部抽象的呈，者一个后脑勺可能会留给读；物的面部抽象若是表示人，变拍摄角度则必需转，的情况或布景消息那样又将丧失主要。的旧事图片或纪实作品给出了合适“碰头准绳”的处置典范在势需要呈现“后脑勺”的环境下该若何定夺？很多优良。

　　中均可发觉这种手法的使用在很多优良旧事摄影作品。摄影者的客观能动性和缔造性“碰头准绳”的使用正表现了，物“天然如斯”的形态由于所摄画面并不是人，意选择”的成果而是摄影者“有。

　　教程（第2版）》[M]③盛希贵：《旧事摄影，大学出书社中国人民,03年20版

　　摄影讲授中笔者在旧事，：相当一部门照片里的人物抽象都是当前侧面以至后背呈现从学生交上来的拍摄功课中发觉一个比力具有代表性的现象，个或几个黑乎乎的后脑勺画面上留给观者的是一，部抽象不得而知而被摄者的面。抽象缺失的现象称之为“后脑勺”现象笔者将旧事摄影中这种主体人物面部。

　　代的图片处置准绳》[J]②杨晓白：《数码图像时，记者》《青年,4年第1200期

　　让学生测验考试各类抓拍技巧贯彻“碰头准绳”还需要，守株待兔法、荫蔽法、突袭法等如长镜头吊拍、出奇制胜法、。外另，索新的表示方式还应在实践中探，则”的使用范畴拓展“碰头原。李建泉拍摄的会场情景如《中国青年报》记者，听众的侧面抽象连系在一个画面上操纵大屏幕将演讲人的反面抽象与，巧妙的表示方式即是一种很是。

　　次再，都是为了被打破的任何法则的具有，最终只能让人生厌固守“碰头准绳”。实上事，但仍然出色的旧事图片也有很多不“碰头”。

　　移民余胜清的抽象也是如斯被称为“移民抽象照”的。伍正有条有理地上船浩浩大荡的移民队，休摄生息的家乡将永久分开世代。背行李的男青年回头遥望步队中一位怀抱婴儿、肩，者永久地定格这一霎时被记。了他此时此刻的复杂豪情他的眼神和面部脸色表达，有几许坚定迷恋不舍中，许但愿又有几，不迷糊地交待了正在发生的旧事事务而死后的步队和汽船形成的情况毫。头的一瞬按下快门作者在余胜清回，的高超之处这是作者，则”的绝佳表现也恰是“碰头原。一回头霎时若是没有这，么乏味的图片这将是一张多!

　　《美国旧事摄影教程》[M]④【美】肯尼迪·科布勒：，大学出书社陕西师范,：扬州大学旧事与传媒学院2004年版（作者单元）

　　证明现实，条行之无效的路子“碰头准绳”是一。闻图片的传染力、消息量都大为提高在“碰头准绳”指点下学生所摄新，、“霎时性”等夯实了根本为旧事摄影的“感情性”。

　　先首，必然的限制它的使用有，物都必需“碰头”不是所有旧事人。权、肖像权的图片应稳重看待对于可能会加害被摄者隐私。

　　情等凡是老是在不断地变化着被摄对象的标的目的、姿势、表，凸起的抽象价值和丰硕的意义但并不是每一个时辰都具有，会耐心期待这需要学，富的霎时——凡是是面部抽象呈现的霎时——加以表此刻人物的动态过程之当选取抽象价值和消息量最为丰。如斯唯其，活泼抽象起来才能使人物。

　　感情作为重点表示对象”“旧事摄影应以人和人的，现和人物性格的揭示”应“重视人物感情的表。饰服装等个别要素及布景、前景等情况要素加以表示③人物的感情形态次要通过面部脸色、肢体动作、服，中其，径莫过于面部脸色最无力的表示途。形态的最间接反映面部脸色是感情，科布勒认为肯尼迪·，的所有要素中“在一张照片，上反映出人物的心理形态”脸部能在很大一部门程度，反映出惊人丰硕的脸色变化”“即便是最安静的脸部也能。往、惊讶、活力、怠倦等情感形态或心理形态④喜悦、忧伤、兴奋、哀思、失望、惊骇、向，情出格是眼神来反映无不克不及够通过面部表，则无法表达感情”“而耳朵、发型。肢体动作⑤至于，人物的微妙精力形态同样无法传达出的。

　　次其，必然“生情”“碰头”不。人物感情表示的根本“碰头”只是供给了，感情表示的“决定性霎时”还应在此根本上抓取人物。

　　面准绳”所谓“见，能表示人物的面部抽象即在旧事图片中应尽可。而言具体，朝向或活动态势若何不管旧事人物的身体，部门面部抽象的拍摄角度或霎时为主都应以反面、前侧面等能展示其大，后侧面、后背抽象罕用或不消侧面、。