冷刺全文阅读近日，2022世界超高清视频产业大会系列活动之一“UHD Now！十分超高清”工作坊活动顺利举办。

　　执导《天路》的著名电影导演、北京电影学院导演系教授侯克明作为主讲嘉宾，从自己的创作经历出发，以超高清技术与影视剧导演创作的视角细致介绍了影视作品中应用超高清技术的经验，分析了超高清技术对影视产业的影响、超高清影视制作遇到的难题、内容表达重要性等多方面的内容。侯克明表示：“做超高清视频的过程中看不到超高清，这是很大的问题。”

　　在影视作品摄制技术逐步升级的情况下，电影行业也在积极响应，提升电影标准化摄制技术。

　　去年11月国家电影局印发的《“十四五”中国电影发展规划》（下文简称《规划》）再次强调提升电影摄制技术的重要性。《规划》强调，探索制定高新技术格式电影标准化摄制技术与工艺流程，推进高新技术格式实践运用，推动建设示范应用基础设施。充分应用传统摄制、虚拟摄制、云端制作、智能制作以及计算机动画等多元化电影摄制技术手段，推动建立电影创作、内容和数据共享技术体系。

　　今年2月22日，我国电影行业领军企业中影股份总经理傅若清发表署名文章，提出了“高新技术格式电影”概念：“高新技术格式电影是指在电影全面数字化基础上，综合运用现代电影前期和后期技术、工艺制作，在电影放映端通过新型显示成像技术（如RGB激光、LED等高新技术）实现的，包括3D、高分辨率、高帧率、高亮度、高动态范围、广色域、沉浸式声音等技术格式的全新电影工艺和技术的电影。”

　　CINITY影院系统攻克了放映端的技术瓶颈，综合运用3D、4K、高亮度、广色域、沉浸式声音等新技术，可以从分辨率、像素质量等方面全面提升影片整体声画品质。其中，《金刚川》《唐人街探案3》《怒火重案》《明日之战》《我和我的父辈》等影片便是运用CINITY AMR制版工艺的典型代表。

　　电视剧母版应优先采用4K超高清格式制作和存储，不应将高清母版上变换为4K超高清母版。当前，电视剧行业使用4K超高清技术制作约占到总量的30%，我们倡导在电视剧拍摄、制作过程中采用4K超高清技术，争取到2025年全部实现4K超高清母版制作。”

　　第二，高帧率。4K对应50或者60帧率，8K对应120帧率，若达不到这个频率，就会出现闪烁现象。运用高帧率拍摄，运动场面将更加流畅，更能体现超高清视觉品质。第三，高动态范围。超高清技术要求使用HDR（高动态范围成像），但由于HDR与SDR呈现的画面效果有很大不同，要求摄制者对此技术路线进行合理应用。第四，广色域。影视作品的色域范围从709扩展到2020。第五，沉浸声。声道数量拓展到最大支持256个声道，该技术应用到影院，将使观众无论坐在哪个位置都能听到相同的音效。第六，高亮度也是超高清技术标准之一。当前，超高清技术已经实现了一定的应用。目前，全国已经推出多个4K频道，此前的北京冬奥会8K超高清“百城千屏”活动成功试播，国家大剧院完成了采用8K技术大荧幕的直转播。目前许多影视作品开始使用超高清技术进行拍摄。用多机位拍摄，后期还可对画幅进行调整。超高清拍摄可获得多版本的超高清片源储备，这甚至可成为片源提供方再次盈利的方式。

　　摄制者首先要确定自己想要拍什么。此后，便需要为自己的拍摄目标选择合适的制式、技术路线、设备品牌和软件等。当前，不同环节的技术厂商都在进行设备打包，创作初期选择了某一套摄制设备便基本决定了该作品整体的技术路线，摄制过程中不便再进行二次调整。这就要求摄制者尽早明确每次拍摄的目标，从而决定拍摄方法和途径，对拍摄过程中可能面临的问题进行提前规划，且目标要统一，不能存在“多重目标”。

　　超高清视频存储量庞大是超高清内容摄制者遇到的普遍问题。从拍摄到存储到后期处理，存储卡、硬盘容量与上下载速度均需要保障。与此同时，为了保障数据安全，多个环节都需要做好备份，这便再度提高了数据存储、传输的压力。举例来看，一部电影所拍摄的片段可能达到数十TB甚至上百TB容量，该视频内容需要分散向多个拥有足够能力的特效公司。如果在数据交换时出现失误，导致剪辑片段缺失，后果将不堪设想。

　　反之，应用超高清技术更需要创作者具备扎实的高清、标清作品创作经验、理论基础。只有牢牢掌握经典影视创作知识，才能正确认识并学会超高清创作技巧。当前应用于高清、标清作品的摄影、美术、录音的基础知识，也都是学习超高清技巧的入门课程。超高清作品的镜头拍摄绝大多数问题都是基础性问题，都是在标清、高清画面拍摄过程中存在的问题。

　　例如，应用光学镜头，实现精准曝光、精细的电影用光，这些是超高清技术应用对摄影师提出的要求。但这些学习内容，并不是超高清时代的新要求，而是从胶片时代便承袭下来的拍摄标准。由此，夯实理论基础、向经典学习、提高艺术素养是超高清创作者的当务之急。

　　这使得超高清技术与AR、VR、XR等新的视听媒介具有天然的契合点，它们之间的结合将催生全新的沉浸式空间艺术。但不论超高清支持怎样的应用媒介，不论超高清技术如何拓展了影视体验场景，观众在使用媒介作品时关注的还是故事本身。观众熟悉的、期待的依然是从传统电影电视作品流传下来的表现手段和艺术语言。超高清的影视语言依然承袭了经典影视语言，当下还不存在所谓“超高清影视语言”。

　　由此，超高清创作者的首要任务，依然是选择好题材，书写好故事，提升技术熟悉度，丰富工作经验，练就真本领。

　　超高清技术的应用必须立足于内容叙事优势。除非是超高清技术“测试片”，否则仅仅应用好超高清技术而没有好故事的作品是不会受到观众欢迎的。