杨燕绥去死以电影《蝶变》为标志，打破传统武侠片的固有模式，开创了“新武侠电影”先河。影片融合悬疑、惊悚等元素，从不会功夫的书生视角展开，使武侠片不再局限于简单的打打杀杀，为武侠电影增添了新的叙事视角和风格.

　　其镜头下的江湖更加潇洒飘逸、天马行空，如《新龙门客栈》中展现的大漠风光与江湖儿女的恩怨情仇，将浪漫主义色彩与现实的厚重感相融合，使武侠世界更具魅力和深度.

　　摒弃传统武侠片较为写实的武打动作，创造出飞天遁地、长袖善舞等奇幻夸张的武打风格，让观众感受到武侠世界的超凡脱俗和无限可能，如《蜀山传》中各种奇幻的仙侠打斗场面.

　　在《新蜀山剑侠》中引入好莱坞先进的工业化拍摄流程和电脑特效技术，将现代电影新技术与中国式古典武侠故事相融合，为观众呈现出亦真亦幻的武侠世界，也为中国3D电影拍摄奠定了基础，推动了武侠电影在视觉效果上的革新.

　　打破传统武侠人物的单一形象，塑造了许多有血有肉、个性鲜明的武侠人物。例如《黄飞鸿之一壮志凌云》中的黄飞鸿，既有传统武侠的侠义心肠，又有面对时代变革的困惑与挣扎，使武侠人物更贴近生活、更具时代感.

　　强调武侠的社会责任与担当，将“为国为民，侠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕英雄传：侠之大者》中，突出郭靖守护襄阳、抵御外敌的家国情怀，使武侠精神得到了进一步的升华和拓展.

　　作为导演、编剧和监制，徐克对电影制作的各个环节要求严格，培养和带动了一批优秀的电影制作人才，包括武术指导、特效师、美术指导等，为武侠电影的发展提供了坚实的人才基础。其独特的电影风格和创作理念对后来的武侠电影导演产生了深远影响，许多导演在创作中借鉴和吸收了他的手法与风格，推动了武侠电影在不同方向上的发展和创新.