烟花笑美人蕉不知是否是国内动画厂家看到了当年爆火的《大圣归来》背后的甜头，这几年，国内顶尖的动画制作公司全部都在封神和西游两大神话题材领域深耕，大有创造神话宇宙IP、对标漫威的架势。

　　这种做法到底可行吗？国产动画电影何时才能摆脱封神和西游？还有哪些题材值得国产动画挖掘？

　　国产动画制作公司选择西游和封神神话故事，一方面非常合理，另一方面又是非常无奈的选择。

　　合理性在于，《封神演义》《西游记》两大神话题材小说，本身就建立在已经成体系的故事系统之上。其优点非常突出：两大体系既有交叉，又相互独立；人物繁多，故事线复杂，二次创作的潜力巨大；传统深厚，且观众接受度高，几乎到了耳熟能详的地；等等。

　　种种优势显示出，“封神”和“西游”两大体系，具有无与伦比的生命力，能够同时满足市场和艺术创作的需求，再加上如今国潮盛行的时代背景，选择它们作为“远景规划，可谓水到渠成。

　　当然，这同样是无奈的选择。国产动画自21世纪彻底市场化之后，就面临着市场培育度低、受众受限、发展靠政策、资本投入度低等先天不足，想要进入发展快车道只能弯道超车。

　　国产动画没有日本动漫那样的发展时间，资本更没有耐心去培育这么一个风险极大的行业。因此，降低风险必然是首选。而“封神”“西游”正是风险相对较低的选项。

　　倘若还有人对此抱有疑问，我们大可以看看当年《魁拔》是如何消亡的。这个野心勃勃的原创IP，早在十几年前就已经试图打造一个全新的世界，并以此为背景展开故事。据说，整个动画的设定就做了足足百万字，可见用功之深。

　　动画原本计划是五部曲，结果只出了三部就，这个曾经被寄予厚望的动画IP就基本胎死腹中。第四部无限期延期，如今看来，《魁拔》想要继续出，可能性不大，除非真的有资本能够不计成本、不考虑回报。

　　观众们看动画，大多抱着消遣的心态，这是国产动画所面临的最大困难之一。有多少人在这样的心态下，还能接受一个个全新概念并深度沉浸呢？至少现在这个阶段，指望观众对待国产动画像对待西方硬核科幻那样，的确是奢望。

　　反观“封神”“西游”，即使故事有所创新，也基本不会脱离原著太远。观众在已有心理预期的情况下，再看动画，接受度就要高很多。

　　更何况，很多时候成年人去电影院看动画电影，都是带着孩子一起去。孩子的观影体验，也是制作公司要考虑到的因素。

　　那么假如不做封神西游故事，国产动画还能做什么？答案，也许早就有人给出，但并不是我们自己。

　　现在正在热播的新番《派对浪客诸葛孔明》，在开播前就被很多人看好，如今好评如潮，播放量也在节节攀升。这部动漫不仅好看，同时还指出了国漫的另一种可能。

　　《孔明》的故事是这样的：诸葛亮在五丈原病逝后，直接穿越到了现代日本，并且恢复成了自己年轻时的身体，且保留了原来的所有记忆。但故事的重心，并不在诸葛亮如何适应现代社会、如何在现代社会建功立业、开挂整活，而是放在了辅助女主实现梦想上面。

　　从动画中我们可以看到，诸葛亮一如既往智慧过人、双商奇高，同时还和历史（小说）中一样，带有“鞠躬尽瘁死而后已”的特征。尽管我们觉得这样的孔明很新鲜，可意外没有什么违和感，仿佛理想中的孔明假如真的来到了现代，可能就是这个样子。

　　这部动漫，集真实与虚构、历史与现实于一身，把日常与非日常完美融合起来，让我们不得不感叹作者的想象力。

　　这种想象力，是目前国产动画所普遍不具备的。国产动画更擅长在原有素材基础上更深度挖掘故事的某种可能性，而并非独辟蹊径、开疆拓土。

　　当然，这也不能全怪国漫。在一个家长动不动就以“歪曲历史”为理由投诉的时代，如果真的有一家制作公司把历史重新编织，我想也未必能有什么好结果。

　　中国向来有尊重历史的传统。可有时候把历史奉为圭臬，不允许一丝一毫的戏说，未必是好事情。这是题外话，这里就不展开说了。

　　除了历史，中国尚有海量的传说、神话、鬼怪故事，并不比日本逊色。很多日本动漫，都是源自对怪谈的改编和二次创作，甚至可能只留下主要人物，其他的完全翻天覆地——就像《怪化猫》《夏目友人帐》《四月一日灵异事件簿》。

　　显然，中国的这类神鬼故事，还没有被开发，目前被改编的也不过是《白蛇传》这种老少皆闻的极少数。

　　在这里我要安利一下《百妖谱》这部国漫。平心而论，这部动画并不完美，很多地方都有瑕疵，而且能看出来它有模仿《夏目》的痕迹。尽管如此，它活用了很多古代典籍里记载的鬼怪精灵，并利用它们讲述了一个个值得玩味的小故事，颇值得一看。

　　除了历史和传说，科幻也是动漫的一大门类。可遗憾的是，中国的科幻传统极为薄弱，好不容易出了一部《流浪星球》电影和《三体》小说，仍然要被不少黄皮白心的分子恶意差评，国漫想要在这一领域有所突破更是难上加难。