七日宠姬她是中国第一个登上《时代周刊》封面的中国艺人，被誉为“中国夜莺” ；她在娱乐圈地位很高，是中国唯一一个主演影片获得欧洲三大国际电影节最高奖项的演员；当所有网红明星在戛纳红毯上挤破头，她却独享清场待遇，成为全场瞩目的女王。

　　中国娱乐圈里，被称为花旦的演员有很多，唯独巩俐被尊称为“巩皇”，这不仅因为她傲视群雄的荣誉，还因为她强大的气场，这种气场来自她的自信，她的坚毅。

　　1965年，巩俐出生在辽宁一个知识分子家庭，后来不到一岁就随父母搬到济南。作为家里最小的女儿，巩俐很受宠，她从小就喜欢唱歌跳舞，是校文艺队的骨干。

　　巩俐试着考过好几所艺术学校，都落榜了，父母看到女儿接连碰壁，就让她出来工作，可不死心的巩俐却一边工作，一边学习。也是在这时，巩俐遇到了自己表演上的启蒙老师尹大为。

　　巩俐几次落榜不是因为她没演戏的天分，而是因为她从来没有学过表演。尹大为看出巩俐的天赋，手把手教她演戏，对她非常严苛，可最后呈现出来的效果，却让所有招生老师惊艳！

　　1985年，巩俐再次参加高考，这一次专业课过了，文化课却差了11分。幸好，天无绝人之路，中央戏剧学院招生组的老师们很惜才，巩俐被破格录取。

　　巩俐上大二时，天降大运，张艺谋为自己的第一部电影《红高粱》选角，可巩俐却差点失之交臂。

　　因为巩俐当时不在学校，错过了试镜，张艺谋选中的是巩俐的同学，身材丰满的史可。可中戏老师却竭力向张艺谋推荐巩俐，并为她争取了一次试镜机会。

　　试镜结束后，张艺谋在两人中犹豫不决，可摄影顾长卫仔细对比两人的表现后，认为史可眼神太机灵，不像性格坚毅固执的九儿，反倒是巩俐那一双坚毅的眼神，让他印象深刻。

　　《红高粱》是张艺谋的第一部电影，他很重视，带着全剧组去高密种高粱，体验生活。

　　第一次出演电影的巩俐为了演好这个角色，每天都下地干活，挑水、种高粱，左边肩膀肿了就换成右边，一根扁担，被巩俐挑出九儿的魂，挑进柏林国际电影节，成功拿下金熊奖。

　　在拍摄《秋菊打官司》时，不会说陕西话的巩俐硬是在村里住了两个月，和村民同吃同住，跟他们学着用洗衣粉洗头，最后才有了穿着红棉袄戴着绿围巾的村姑形象，电影上映时好多人看了十几分钟，都没认出这个村姑是巩俐。

　　随着《红高粱》《秋菊打官司》《菊豆》上映，巩俐的村姑形象深入人心，不少人批评巩俐长相土，没气质，不好看。

　　可他们却忽视了《秋菊打官司》前一年，巩俐在《赌侠2》里扮演的如仙，不仅是阿星的梦中情人，也击中了观众的心。

　　外形并不能束缚巩俐，沉浸式体验是巩俐对自己演戏最基础的要求，她从不觉得自己天分高，只相信勤能补拙。

　　在拍摄《菊豆》时，巩俐来到安徽农村，穿着当地人的衣服，跟他们一起干活。为了始终沉浸在戏里，巩俐在拍摄期间竭力压抑自己的情绪，体会菊豆的情绪，拍完这部电影后她大病一场，似乎她真的成了菊豆，走过了压抑又沉重的一生。

　　拍《艺伎回忆录》时，巩俐一个甩扇子的动作，就足以让观众相信她就是京都第一红艺伎初桃。这短短的几秒钟镜头，巩俐足足练习了5个月，每天都要甩2000下，甩到胳膊肿胀也不放弃，这才有这一气呵成的惊艳。

　　巩俐演过很多贴合现实的角色，可白骨精她要怎么体验呢？巩俐琢磨了3个月，终于找到了这个角色的特质。

　　因为白骨精的本体就是一具白骨，所以她没有呼吸，不会喘气。整部电影里，观众看不到巩俐有任何喘息的动作，仿佛她真的是一具尸体。

　　《夺冠》里的郎平，是全国人都熟悉的中国女排总教练，扮演她的难度可想而知。巩俐拒了三次，最后却被女排精神打动，咬牙接下这个角色。

　　为了塑造好郎平，巩俐提前好几个月去女排训练基地和比赛现场，跟在郎平身边仔细揣摩她，从动作到表情再到无意识的小西瓜，就连郎平驼背这个小细节，巩俐也没放过。

　　哪怕是拍杂志，巩俐也认真得像拍戏一样。一般艺人拍杂志，当天拍完就完事了，巩俐却跟拍一样认真。所有流程她都亲力亲为，直到确认一切没有问题才算完成工作。这不是巩俐耍大牌难搞，而是态度如此，拍杂志也是工作，既然是工作，就要认真负责。

　　可到了明星最喜欢的走红毯环节，巩俐却又显得很敷衍。白衬衫加黑裤子，就是她走戛纳红毯的造型，这随性的搭配，却无意间成为华人影星最经典的戛纳造型。

　　巩俐走了19次戛纳红毯，被戏称“戛纳亲女儿”，这个略带调侃的称号，是巩俐用一部部作品换来的。

　　很多人都称巩俐是大女主，仿佛她的一生都是爽文，顺顺利利，可只有她自己知道吃了多少苦，咽下多少泪。

　　拍摄《霸王别姬》时，姐姐因病去世，巩俐没有请一天假，坚持在剧组拍戏。这是她作为演员的专业素养，她必须忘掉巩俐这个人，全身心投入角色里。

　　巩俐出道33年，主演过32部电影，平均一年只有一部，产量极低，可她出演的电影几乎没有烂片，没有重复的角色，“千人千面”，巩俐担得起这个称号。

　　她可以是乡野村姑、花旦名伶，也能是悲惨歌女、霸气女皇，还可以是天山童姥、贤惠妻子。尽管巩俐扮演的角色职业不同、性格不同，可在她们身上始终有一股儿劲儿，那是女性不屈不挠的生命力。

　　巩俐的眼神总是坚韧的，她的魅力在于力量感，这是一种厚重的力量，“地母之美”是独属于巩俐的美，既有难以撼动的气势，又有看透世人的悲悯。

　　在巩俐身上，从不需要烈焰红唇衬托她的气场，她的一个眼神，一个动作，都展现了作为演员的厚重。这份厚重来源于时间，来源于自信，更来源于作品。